Там, за облаками. То, что сильнее смерти

[byddha_krishna1958]

                                                             Посвящается Мастеру, его Маргарите и режиссеру, возможно единственному, который мог бы воплотить замысел

 

                                                             Город дождя

    «Возможно мы с тобой, подобно таинственным рыбам, только чьи-то воспоминания… Того,  кого давно уж нет. Возможно, в мире не осталось ничего, кроме дождя».

   Дождь… Тихий  шепот по островерхим  крышам домов. Шелест зонтов. «Нет, ни ко мне, к соседу зонт прошелестел». Слезы, беспрестанно бегущие по стеклам. Мокрый шелест шин. Шуршание мокрых плащей. И так день за днем. Год за годом. Из века в век. Дождь…

   Низкое небо с тяжелыми черными тучами почти лежит на земле. Ненавидимый прокуратором город. И Он, распятый, с раскинутыми руками, свесившейся на грудь головой. Измученный, истерзанный болью и предательством. Пригвожденный к кресту за преступления, которых не совершал. Дождь смывает невидимую кровь. А может быть, ее просто не осталось. Острые иглы тернового венца навсегда врезались в бледный лоб.  Или – нет? Все это о другом распятом? А его Га-Ноцри умер иначе? Конечно, у него другая история.

                                                                       

***

     Человеческая злоба и жестокость, не знающая усталости, монотонно и последовательно уничтожала его при жизни. Но нет ему покоя и после смерти. Хотя покой ему был обещан. Впрочем, не все так просто: кто же знает, как ему там? Знала Она. Но и ее не стало. И спросить не у кого. Остается надежда, что низость и ненависть пребывающих здесь, не причиняет им вреда там, где они сейчас.

   Дождь идет так давно, что они не  могут вспомнить, как же это бывает, когда его нет. Небо оплакивает их. Небесные слезы смывают страдания с их прекрасных лиц. Они приняли свою судьбу, хотя и не смирились с ней. Но они вместе. И это самое главное. Не важно, где они живут в этот момент, они навсегда поселились в чудесной маленькой квартирке в подвальчике. Это их, и только их дом. Здесь они вместе. И неразлучны. Тысяча стрел, всегда точно попадающих в цель, причиняют боль. Но даже сквозь боль, оба каждую секунду чувствуют свою огромную, поглощающую их без остатка, любовь.

    Он будет умирать от тяжелой болезни. Терять сознание от невыносимой боли, впадать в безумие. Но как только боль хотя бы чуть-чуть ослабеет, он откроет глаза, посмотрит на нее, и снова и снова будет говорить о своей любви, и о счастье ее любить, именно ее, одну. Зная, что умирает, до последней минуты, до последнего вздоха, он будет находить прекрасные слова, которые будут сильнее боли. 

   Он был Мастером, Она – ведьмой. Каждый из них причинил немало боли другим. Но никогда друг другу. Их любовь оказалась острее финского ножа. И сильнее смерти.  
Сборник рассказов "Мастерская сновидений", изд - во "Полет Джонатана", Москва, 2011 год

 ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ


НА ТЕМУ РАССКАЗА -

4 апреля в Москве состоится премьера фильма "Мастер и Маргарита" режиссера Юрия Кары. Картина была снята в 1994 году, но из-за конфликта режиссера и продюсера осталась на полке. Теперь ее обещают выпустить в прокат, и по этому случаю "Известия" решили вспомнить основные экранизации романа Михаила Булгакова.

"Пилат и другие" (ФРГ, ТВ, 1971, режиссер Анджей Вайда).

Первая в мире экранизация знаменитой книги. Фильм снимался на немецком языке в Нюрнберге и его окрестностях. За основу сюжета взяты евангельская тема и шокирующее совмещение времен. Иешуа Га-Ноцри с крестом (Войцех Пшоняк) едет на Голгофу по улицам современного города в кузове грузовой машины. Туристы, проезжая мимо места казни, фотографируют казненных, а Иуда из Кириафа бродит по ярмарке под звуки джаза и тирольские рулады. Документальная манера создает впечатление репортажа с места события, который ведет Левий Матвей, одетый в джинсы (Даниэль Ольбрыхский). Дворец Понтия Пилата (Ян Кречмар) - не что иное, как комплекс монументальных сооружений, построенных при Гитлере. Туда прилетает на вертолете шеф тайной полиции Афраний в черном тренчкоте (Анджей Лапицкий), чтобы сообщить прокуратору о выполненном задании. Московских эпизодов в фильме нет.

"Мастер и Маргарита" (Италия - Югославия, 1972, режиссер Александр Петрович).

Мастера по имени Николай Афанасьевич Максудов (привет "Театральному роману") играет Уго Тоньяцци. Его герой - драматург и борец за свободу слова - хочет написать роман о сатане и ищет с ним встречи в Москве. Мимзи Фармер представляет главную героиню меланхоличной блондинкой. Муж Маргариты - милиционер... Выбор на роль Воланда Алена Кюни (тонкие губы, глубокие морщины, мрачный взгляд) в дальнейшем повлиял и на российских режиссеров. Кота Бегемота играет обыкновенный черный кот. Музыку написал Эннио Морриконе. Также звучат церковные колокола и "Песенка про черного кота" в исполнении Булата Окуджавы. Проезд Мастера и Маргариты по Москве сопровождает задушевная "Рябинушка". Иешуа Га-Ноцри и Понтий Пилат - эпизодические персонажи, задействованные в репетиции драмы Максудова "Понтий Пилат". Эпизода "Бал у Воланда" нет, зато сцена исчезновения одежды после сеанса черной магии снята со всеми подробностями.

"Мастер и Маргарита" (Польша, ТВ, 4 серии, 1988-1990, режиссер Мачек Войтышко).

Телефильм похож на читку романа в лицах. Почти полное воспроизведение диалогов затягивает действие, в монтаже преобладают крупные планы. В московских эпизодах режиссер выкручивался как мог. Роль Москвы-реки в сцене купания Ивана Бездомного играет Висла. В море возле Ялты отчего-то плавают лебеди. Мастер (Владислав Ковальский) и Маргарита (Анна Дымна) не поражают. Свита Воланда усердно исполняет прописанное Булгаковым. На актера, играющего Бегемота, надета страшная бутафорская кошачья голова. Более всего запоминаются два персонажа. Зловещий Воланд (Густав Голоубек) на первый взгляд выглядит словно добрый дедушка "из бывших" - полноватый и седовласый господин с тростью. Понтий Пилат (Збигнев Запасевич) впечатляет и как грозный прокуратор, и как человек, раздираемый душевными муками.

"Мастер и Маргарита" (Россия, 1994, режиссер Юрий Кара).

В прокат выходит двухчасовая версия картины (режиссерская длится более трех часов и будет доступна на DVD). Бюджет - 15 миллионов долларов, иерусалимские эпизоды снимались в Израиле. Из-за конфликта продюсера и режиссера фильм пролежал на полке 17 лет. Премьеры не дождались многие члены группы, в том числе оператор Евгений Гребнев, композитор Альфред Шнитке, актеры Михаил Ульянов (Понтий Пилат), Виктор Павлов (Бегемот), Борислав Брондуков (Варенуха). Главных героев сыграли Виктор Раков и Анастасия Вертинская - актриса самоотверженно висела на тросах в эпизоде "полет Маргариты". Пригласив Валентина Гафта на роль Воланда, режиссер передал невольный привет Алену Кюни из фильма Петровича - настолько похожи актеры. Самые яркие роли сыграли Николай Бурляев (Иешуа Га-Ноцри) и Сергей Гармаш (Иван Бездомный). Есть заметные отступления от текста романа: на балу у Воланда присутствуют Ленин, Сталин, Гитлер и другие политические деятели.

"Мастер и Маргарита" (Россия, ТВ, 10 серий, 2005, режиссер Владимир Бортко).

Бюджет фильма составил более 5 млн долларов. Олег Басилашвили (Воланд) и Кирилл Лавров (Понтий Пилат) при всем своем мастерстве выглядят на экране слишком взрослыми и уставшими. Выбор Сергея Безрукова на роль Иешуа Га-Ноцри удивил, но экран подтвердил правоту режиссера. Мастер, по версии актера Александра Галибина, - человек, не способный постоять за себя. О нем заботится Маргарита (Анна Ковальчук). Иван Бездомный (Владислав Галкин) запоминается не только экспрессивностью, но и особой нежностью. Бегемота играли Александр Баширов и Вано Миранян, а озвучивал их Семен Фурман. Валентин Гафт, сыгравший у Кары Воланда, в телесериале стал первосвященником Каифой и Человеком во френче (в романе этого персонажа нет). Александр Филиппенко, сыгравший в фильме Кары Коровьева, у Бортко предстал в образе Азазелло. Знатоки скрупулезно подсчитали в экранизации пропущенные сцены романа. Большинство из них связаны с Маргаритой.

* * *

Фуэте для Булгакова

Многие режиссеры использовали в своих фильмах отдельные сюжетные ходы "Мастера и Маргариты", порой вкрапливая их в другие истории. Например, Борис Ермолаев и Владимир Васильев сняли фильм "Фуэте" (1986) с участием Екатерины Максимовой, где по сюжету в театре ставится балет "Мастер и Маргарита". Действие фильма "После революции" венгра Андраша Ширтеса (1990) происходит в Нью-Йорке. Главный герой пишет роман с точки зрения кошки. Использованы советская кинохроника и тексты Булгакова. В ТВ-картине "Случай в Иудее" британца Пола Брайерса (1992) экранизировались библейские главы романа самого Мастера.

Премьера "Мастера и Маргариты" Иболии Фекете (Венгрия)продолжительностью 26 минут состоялась 5 октября 2005 года на канале MTV. Воланда сыграл Сергей Греков ("Баязет"), Мастера - Григорий Лифанов ("Индиго"), Маргариту - Регина Мянник ("Снежная королева"). Фильм снимался в Москве, наши актеры играли на русском, за кадром их переводили на венгерский. Первый показ "Мастера и Маргариты" Джованни Бранкале (Италия), снятого в 2008-м, состоялся 6 марта 2011 года в музее кино "Одеон" (Флоренция).

Экранизировать роман также мечтали отечественные кинорежиссеры Игорь Таланкин, Элем Климов, Эльдар Рязанов, Геннадий Полока, Владимир Наумов и Александр Алов и другие. Были сообщения о том, что австралийский режиссер Баз Лурман ("Мулен Руж") готовится к экранизации "Мастера и Маргариты" в формате 3D - с Рейфом Файнсом (Мастер), Аль Пачино (Воланд) и Кэтрин Зета-Джонс (Маргарита).

Ходят слухи, будто в обнаженных сценах 47-летнюю Анастасию Вертинскую заменяла молодая дублерша. Другая версия: наготу актрисы имитировал специальный костюм. Однако очевидцы утверждают, что все сцены Вертинская сыграла сама

Источник -
http://www.izvestia.ru/culture/article3153270/

Comments

Продолжение рассказа

[bydda-krishna.livejournal.com]

***
Роман Мастера навсегда, с той минуты, когда он его прочитал, остался его самым любимым. Восхищало все: потрясающий ритм прозы, отточенность каждой фразы, восхитительный юмор, блестящее описание жизни двух городов, разделенных тысячелетиями, глубина и жизненная сила персонажей. И удивительная подлинность происходивших событий. Версия Мастера была такой убедительной, что казалась единственно возможной.
Шли годы, Алекс снимал фильм за фильмом. Он был известным и признанным режиссером. И только главный фильм он снять не мог. Менялись люди, олицетворявшие власть, но Мастера, как при жизни, так и после нее, они считали опасным врагом. Все попытки Алекса убедить тех, от кого зависела судьба экранизации, что это только роман, умный, талантливый, глубокий, но роман, книга, сочинение, фантазия автора, никого не убеждали. И год за годом он слышал все тоже отдающее металлом – "нет". Он не мог смириться с отказом и работал над сценарием по ночам, когда дом засыпал, и никто не мог задать ему не нужных вопросов.
Он не заметил, как его главным героем стал ни Мастер и не его подруга, ни тот, почти Всесильный со своей хулиганской свитой. Ни даже распятый. Живя в той же стране, что и Мастер, Алекс знал и понимал мучения Мастера, его безнадежные попытки пробить бетонные стены тупости и невежества властей. Знал, что такое предательство и трусость, которые всегда посылают невинного на Голгофу. Поэтому невольно, почти неосознанно выбрал самую сложную и противоречивую фигуру романа – Понтия Пилата, пятого прокуратора Иудеи, Всадника Золотое Копье.
Алекс, как и Мастер жил в стране, где всегда умели говорить шепотом. Где предательство считалось осторожностью. Где подлость ценилась, как умение жить. А свобода всегда была непозволительной роскошью. Он рисовал Пилата, пытаясь понять, как человек, обладающий властью, отправляет на смерть того, чьим преступлением были слова. Почему страх потерять власть сильнее желания совершить поступок, который позволит уважать себя? Избавит от презрения к самому себе и мук совести? А может быть, условия, в которых живут правители, всегда таковы, что этот поступок приведет к гибели и самого правителя и того, кого он хочет спасти? Почему очевидные всякому нормальному человеку истины, перестают быть очевидными, как только он садится на трон, как бы этот трон ни выглядел? Вопросов было много. Он думал и рисовал своего героя. И постепенно, очень неспешно, продвигался к пониманию природы человеческих поступков, от которых зависит жизнь не только того, кто их совершает, но целых народов. Мысли были неутешительны. А рисунки все точнее и выразительнее. Каждый новый штрих на бумаге еще на миллиметр приоткрывал ту тайную дверь, за которой его ждало если не открытие истины, то приближение к ней.

[bydda-krishna.livejournal.com]

Рисунков скопилось несколько тысяч. Теперь Алекс не просто ждал, когда все заснут, чтобы продолжить работу, он закрывал на ключ дверь кабинета. События, которые происходили по ночам, принадлежали только ему и он не желал свидетелей. С определенного момента, поднеся карандаш к чистому листу и проведя первую линию, он видел, как бумага начинает терять четкие очертания, карандаш ложится на стол и он попадает в иное, колдовское пространство, которому нет имени. Но там его ждут и он желанный гость.
Алекс хорошо знал, что такое репрессивная психиатрия в его стране и, несмотря на любовь к своим близким, а может быть в силу этой любви, строго хранил тайну. Он не хотел и не мог тревожить жену, понимая, что в ответ на признание он увидит невольную тревогу в ее глазах. Потому, что когда эти таинственные ночные явления начались, он сам испугался за свой рассудок и, воспользовавшись приятельскими отношениями с известным психиатром, проконсультировался у него по поводу своего психического здоровья, назвав вполне пристойную причину визита. Но он был, несомненно, здоров. Пришлось искать другие объяснения. И Алекс погрузился в изучение сложного и таинственного мира с помощью тех, кто об этом мире знал не понаслышке. Но вскоре это стало не актуально. Он понял, что обладает той особой структурой сознания, которая не отрицает того, что нельзя потрогать руками. Мир был устроен куда сложнее, чем представлялось большинству людей. Да и проводники в этом мире у него были замечательные. И он бесстрашно шел дальше.

[bydda-krishna.livejournal.com]

Как всегда в таких случаях, события, подтверждающие реальность его пути, не заставили себя ждать. К Алексу приехал известный итальянский режиссер и, рассказав о благотворительном аукционе, попросил отдать что-нибудь для продажи. Впрочем, «что-нибудь" было известным лукавством. Лука знал о рисунках и после вежливой паузы попросил... рисунок Пилата. Рисунки лежали на книжных полках большими стопами. Алекс, которому просьба не нравилась (он не любил расставаться с набросками - они были подготовкой к главному фильму его жизни), запустил руку в стопку листов и вытащил рисунок наугад, со словами - "будь, что будет". Было огорчение, причем, весьма серьезное. Рисунок оказался самым любимым и ценимым выше всех других. Как он попал в стопу неудачных, с его точки зрения, изображений, ответа не находилось. Этого просто не могло быть, они всегда лежали в разных углах кабинета. Погоревав, Алекс, верный данному слову, стал искать выход. Но отдать Пилата он не мог. А умный Лука, понимавший ценность созданного режиссером портрета, настаивал на том, что выбирая наугад, Алекс вытянул именно этот лист. Значит, так тому и быть. Препирались долго. Алекс предлагал замечательный макет комнаты с выразительной женской фигурой, изготовленный талантливым художником-постановщиком для съемок нового фильма. Но Лука был непреклонен.
- Хорошо. Я вижу, что тебя невозможно переубедить. Но у меня есть условие, при котором ты можешь получить рисунок.
- Ну, что же, ты имеешь право, ты – автор.
- Стартовая цена моего Пилата полтора миллиона.
Лука рассмеялся.
- Я понимаю, что это шутка. Расскажи об условии.
- Нет, Лука, ты не правильно понял. Это не шутка. Я назначил цену.
- Но, послушай, дорогой, мы рассчитываем получить такую сумму со всего аукциона. И это только мечты. Реальность, скорее всего, окажется куда скромнее.
- Мы зря продолжаем спор. Ты подтвердил, что я автор и имею право выдвигать условия, на которых передаю свое произведение. Так?
- О, да! Тут спорить не о чем. Но я призываю твой здравый смысл, никто не даст такую цену за лист бумаги, на котором карандашом нарисована мужская фигура. Спору нет, нарисована хорошо. Но цена рисунка, из уважения к автору, может достигнуть одной-двух тысяч. Ты называешь несуразную и несерьезную сумму. Пожалуйста, назови другую.
- Я не могу назвать ни какой другой. Хотя, нет могу. Не нравится полтора миллиона, продай за два.
Лука, понимавший с самого начала, что Алекс просто обвел его вокруг пальца, назначив цену, которая бесспорно вернет произведение автору, не желавшему с ним расставаться, тяжело вздохнул. Призвав на помощь матерь божью, бормоча под нос про хитрость и коварство даже по отношению к друзьям, забрал рисунок и удалился, весьма огорченный.

[bydda-krishna.livejournal.com]

***
Они шли под дождем уже давно. С мокрой насквозь одежды струйками стекала вода. Небесные слезы сопровождали их неизменно и верно. Он бережно поддерживал ее. И в этом жесте было столько еще не высказанной любви! Им не хватило жизни, чтобы рассказать о любви друг к другу. Море боли и горя, бессильного гнева, отнимало силы и время. Наполнялось это море стараниями тех, кто был рядом, называл себя другом, коллегой, поклонником таланта, восхищался его романами. А потом, едва закрыв дверь его дома, эти друзья спешили отчитаться о своем визите там, где хорошо знали, что нужно сделать, чтобы жизнь стала невыносимой. Но, отняв все, они не смогли отнять главное, то что было их жизнью, живым дыханием, оберегающим их.
Дождь накрыл их город мокрой пеленой. Они шли рядом, тесно прижавшись друг к другу. Живое тепло согревало и спасало от мертвенной стылости. Источником этого холода была злоба тех, кто не мог смириться с его талантом и той невероятной любовью, которая соединила их навсегда. Сквозь годы, сквозь время. Сквозь бесконечный дождь, оплакивающий их судьбу.

[bydda-krishna.livejournal.com]

***
У Алекса начались съемки. Начальный период всегда нервный и напряженный. Он пропадал на съемочной площадке с утра до поздней ночи. Возвращался измотанный и полумертвый от усталости. Жена несколько раз порывалась ему что-то сказать, но он, всегда предупредительный и внимательный по отношению к ней, только махал рукой: «Потом, потом. Все потом. Сейчас не до того».
Но в один из таких ночных приходов, жена гневно посмотрела на него и потребовала ее выслушать. Поняв, что ему не отвертеться, Алекс приготовился к разговору, мечтая только о том, чтобы добраться до кровати. Глаза против воли закрывались, и голос жены зазвучал сквозь «вату». Но уже через мгновенье, Алекс вскочил со стула и бросился к телефону. К счастью, Лука, такой же полуночник, не спал.
- Скажи, что это шутка?!
- Рад бы пошутить, но не могу.
- Но, это же нелепо, глупо, невозможно, наконец!
- Согласен, дорогой. Это беспрецедентно. Это нонсенс! Но это так.
- Все равно не верю. Ты врешь. Разыгрываешь. Мстишь за мою хитрость.
- О, я бы с удовольствием тебе отомстил, но не таким способом. Алекс, тебе придется поверить. Рисунок продан за два миллиона.
Алекс упал в кресло, стоящее рядом с телефоном. Он был ошеломлен. Его рисунок, просто рисунок, не великого художника, а режиссера, пусть даже очень известного, кто-то купил за столь несуразную цену, какой он и представить не мог.
- Расскажи. Я хочу знать самые мельчайшие подробности.
- Аукцион был назначен…
- Да, не такие подробности! Я хочу знать, кто купил. Кто этот безумец?
- Прости, дорогой, но этого не знает никто. Представь: дамы в вечерних платьях и бриллиантах, мужчины в смокингах. Избранная публика, министры, дипломаты, даже одна коронованная особа. Открывается бал, звучит великолепный оркестр. Все танцуют, все великолепны и праздничны. Наступает кульминация и объявляется аукцион. Сначала выставляются самые простые, не представляющие особого интереса, лоты. Ты же знаешь наших коллег, среди них попадаются не слишком щедрые люди, которые с удовольствием расстаются с тем, что не нужно им самим. А выбросить жалко. Но эти лоты уходят. Затем, более значимые. Все идет отлично. Устроители, и я в их числе, очень довольны. Самым последним идет твой лот. Мы не рискнули в начале рассмешить серьезных людей твоей глупой шуткой. Решили, что в конце аукциона она может прозвучать почти уместно. Но шутки не получилось.
- Лука, не тяни ради бога! Кто купил?

[bydda-krishna.livejournal.com]

Продолжение рассказа читайте в сборнике "Мастерская сновидений"
Москва, издательство "Полет Джонатана", 2011 год