![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Вы любите музыку?
Sep. 18th, 2009 09:08 pmВ этом случае вы разделите со мной печаль и обиду по поводу Хворостовского...
Клип «Ты и я» является видеозатравкой к премьере первого совместного проекта баритона и поп-композитора — оперного моно-шоу «Дежа Вю», которое должно состояться осенью на сцене Государственного Кремлевского дворца. Ролик, видимо, должен раздразнить воображение зрителя, который ринется в ГКД увидеть «дорогие декорации, уникальные воздушные инсталляции и оригинальное световое решение» (из пресс-релиза), ну и послушать сочиненные Крутым арии на стихи поэтессы Лилии Виноградовой.
В фантазийном клипе «Ты и я» снялись оба участника проекта. Хворостовский исполнил аж две роли: традиционную — торжественный певец в жилетке и, гхм, нетрадиционную — седовласый герой аниме-мультфильма в латексных штанах. Игорю Крутому не досталось альтер эго (или же он отказался от него, чтобы не ставить под сомнение свою бизнес-репутацию), и он весь клип зачем-то потрясает палочкой над гранитным пюпитром, почесывая лицо и стараясь не обращать внимания на происходящее. А происходит в клипе черт знает что, в том смысле, что ничего не понятно, сюжета не прослеживается.
Место действия — мрачно-серое, как рубашка Крутого, пространство с колоннами и лестницами. Кроме Хворостовского и Крутого, в ролике появляется рыжая модель, закутанная в атласную портьеру с воланами, и компания людей с нарисованными на веках глазами, будто бы наряженная Андреем Бартеневым. Может, действующих лиц в клипе и значительно больше, но установить это доподлинно тяжело, поскольку картинка, отутюженная мастерами компьютерного постпродакшн под руководством Бадоева, так и блещет, мерцает, парит и реет — видимо, весь этот «вырвиглаз» символизирует потустороннюю реальность грез, в которые уносят нас мелодия Крутого и голос Хворостовского.
Интригующее действие в клипе начнется со второй минуты. Анимешное альтер эго Хворостовского начнет хлыстом истязать закованную в цепи рыжеволосую девушку. Эта сцена отдаленно напоминает битву серого мага Гэндальфа с демоном преисподней Барлогом во второй части «Властелина колец»: Хворостовский — в роли Барлога, закусывающая губу модель — в роли Гэндальфа. Хотя у Питера Джексона, конечно, снято куда эффектней.
Главная роль (наибольшее количество экранного времени) в ролике досталась огромному шару из неизвестного материала, который угрожающе катится в кадре, играя бликами. Помнится, на заре эпохи компьютерной графики существовала такая программа 3DStudio, которая позволяла любому профану за пару уроков нарисовать катящийся трехмерный шар любой фактуры — самые законченные профаны выбирали гранит, мрамор, золото, платину, а еще они любили делать ролики, в которых их имя было написано пылающим шрифтом. Так вот, клипу Бадоева только что огненной надписи «Крутой + Хворостовский» финальным титром и не хватает. Тогда хотя бы стало понятно, почему это музыкальное произведение называется «Ты и я».
Лучше всего у режиссера Алана Бадоева получился торс Хворостовского, впечатляющий рельефом мышц. Злые языки будут утверждать, что все это достижения компьютерной графики и кубики на животе — ненастоящие. Не зря же латексное альтер эго наряжено в костюм с закрытым горлом (при открытом всем остальном) — это, мол, для того, чтобы проще было приклеивать на монтаже голову Хворостовского к мускулистому тулову модели. На самом деле какая разница! Никому же не приходит в голову задумываться, принадлежит замечательная попа Жанны Фриске в клипах Бадоева ей самой или же это работа компьютерных негров режиссера. Главное — эффектно расставленные акценты; вот они на 28-й секунде.
Остается поздравить Дмитрия Хворостовского с дебютом на музыкальных каналах: он теперь крутой. Жаль, что не первопроходец и лишь догоняет натурального блондина Николая Баскова, который уже прошел стадию эффектных роликов в трехмерном компьютерном антураже и полностью превратился в мультяшного персонажа.
ЭТО БЫЛО СОВСЕМ НЕДАВНО -
В программе первого отделения гала-концерта Дмитрия Хворостовского в Мариинке-3 значились сцены из «Демона» Антона Рубинштейна. Для затравки Валерий Гергиев и мариинцы отожгли первые страницы оперы и принялись ждать виновника гала. Ждать пришлось долго. В могильной тишине открылась боковая дверь, маэстро бросил в нее недоуменный взгляд и ретировался за сцену. Публика почувствовала недоброе. Через несколько минут Гергиев вернулся и сообщил, что Дмитрий Хворостовский плохо себя чувствует. В партере с облегчением вздохнули: обычное звездное кокетство перестраховки ради. И тут появился сам певец — бледный, осунувшийся, без тени победоносной стати и пресловутой харизмы на лице.
Хворостовский «спел» первую из трех обещанных арий Демона: хрипя, сипя и корчась всем телом в безнадежной попытке выдавить из себя хоть одну подобающе звучащую ноту. Ужаснул страшноватой улыбкой исполнителя смертельного номера. Перед кульминационной верхней нотой («И будешь ты царицей ми-и-ра») шумно набрал полную грудь воздуха. Взял верх со скрипом. Опустошенно вздохнул. Ухмыльнулся — уж совсем душераздирающе. Под скомканные овации произнес: «Извините, но петь я больше сегодня не буду». На этом выступление Хворостовского закончилось. Наутро был отменен концерт в Москве на фестивале «Черешневый лес», назначенный на 18 июня.
Случись подобное с любым другим гастролером, о досадном эксцессе легко можно было бы забыть. В смысле — с кем не бывает. Вокалисты вообще тонкие натуры. Оранжерейные растения. А тут еще фирменный невский климат и холодное лето. Можно, конечно, погоревать, что плезир обломался, и пожелать певцу скорейшего, но не более того. На сей раз отмахнуться невозможно. Уж слишком все символично и закономерно, чтобы расценивать произошедшее как частный конфуз выдающегося музыканта.
Все потому, что Хворостовский — тот редкий певец, который для России больше чем певец. И дело тут, конечно, не столько в неслыханном голосе. Ну, да, абсолютный баритоновый эталон — он нам поет, чего же боле. Но много ли у нас сегодня артистов (не только в опере, по определению страшно далекой от народа), которые значили бы для страны нечто большее, чем просто состоявшиеся профи? Хворостовский, безусловно, из их числа — сначала воплощенная мужественность, а уж потом только вокалист. И что бы он ни пел, Онегина ли, Фигаро ли, Алеко, его главная роль — гендерная. В эпоху всеобщей метросексуальности (с которой, кстати, в начале 1990-х заигрывал и сам Хворостовский) рано поседевший, но ослепительно моложавый 46-летний певец выглядит эталоном маскулинности всероссийского масштаба.
Хворостовский уже давно обещает взяться за главную русскую мужскую партию, «Бориса Годунова», коронку Федора Шаляпина. Типологически Хворостовский его прямой преемник — в том же смысле, в каком Николай Басков наследует Лемешеву с Козловским, первым и единственным героям советского оперного шоу-бизнеса. В шумном успехе Баскова виноваты прочные традиции мирового вокального entertainment — колоссальная популярность Хворостовского имеет отчетливо выраженную сакральную природу.
Он не звезда, а национальный герой. Его концерты в залах-тысячниках, традиционно завершаемые молитвенной русской народной «Ноченькой», с каждым годом все больше походят на ритуал. Под развесистой микрофонной клюквой никто особенно и не пытается расслышать сам голос: главное, чтобы желающих причаститься вмещалось побольше. Отечественный оперный процесс, лишивший Хворостовского возможности приезжать не на концерты, а на спектакли, и по-прежнему разделяющий Россию и остальной мир информационный вакуум довершили процесс превращения певца в икону.
Но всё это — лишь на одной шестой суши. За границей Буга Хворостовский лишь один из многих фигурантов оперной элиты. Возникнув на горизонте в конце 1980-х, на пике волны перестроечного интереса к русской культуре, он сделал все, чтобы ассимилироваться и стать гражданином мира. Удалось. На лучших западных сценах он поет сегодня исключительно оперную классику. В России его любят главным образом как душеприказчика священного репертуара военных песен.
Рано или поздно эта трагическая саморазорванность должна была где-то сдетонировать. О многом говорил уже выбор программы для нынешних столичных выступлений: мятущийся между небом и землей Демон, мучительно выбирающий между личным счастьем и гражданским долгом Симон Бокканегра. Последние карьерные шаги Хворостовского свидетельствуют об очевидной социальной и художественной дезориентации. Так бывает, когда часто приходится менять далекие часовые (а в случае Хворостовского — еще и ментальные) пояса. Вдобавок ко всему — то ли возрастные, то ли психологические проблемы с голосом. Недавний кроссовер-проект с Игорем Крутым — заведомо провальная, с точки зрения имиджа, попытка сыграть по правилам западной оперы в России. Анне Софи фон Оттер дозволительно перепевать песни ABBA, а Лучано Паваротти — выступать с Фредди Меркьюри. Русской вокальной иконе якшаться с шоу-бизнесом негоже.
Показательно, что срыв наступил на первом серьезном оперном ангажементе Хворостовского в России за долгие годы. Не в компании профессионально полупригодного «Камерного оркестра России» Константина Орбеляна, а с лучшим оркестром и под управлением лучшего дирижера страны. Нужно очень постараться, чтобы забыть ту единственную верхнюю ноту, которую Хворостовский взял в первой арии Демона в минувший понедельник в Мариинке-3. Это был звук лопнувшей струны из чеховского «Вишневого сада», замирающая и печальная квинтэссенция лопнувших надежд.
ВЫ ЛЮБИТЕ МУЗЫКУ? СЛУШАЙТЕ МОИ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОЛЛЕКЦИИ ЗДЕСЬ-
http://community.livejournal.com/musikallife/
Карьера Хворостовского переживает крутой поворот
Первый клип Дмитрия Хворостовского, вызывающий некоторую оторопь, – совершенно новая страница в жизни певца, за которой вот-вот последует масштабное продолжение – ноябрьское шоу Игоря Крутого «Дежа Вю» в Кремле. Пока оперные критики размышляют, является ли все это очередным подтверждением заката карьеры главного баритона России, проанализировать удивительный артефакт взялся поп-обозреватель портала OPENSPACE.RU.
Сначала об участниках этого творческого триумвирата. Дмитрия Хворостовского представлять не мне. Успешный поп-композитор и поп-олигарх Игорь Крутой — владелец продюсерской компании «АРС», телеканала «Муз-ТВ», радио «Дача» и Love FM, конкурсов «Песня года» и «Новая волна», получивший к недавнему 55-летию от Дмитрия Медведева орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени. 28-летний уроженец Беслана Алан Бадоев — один из самых успешных клипмейкеров, обслуживающих украинский и российский шоу-бизнес. Известен впечатляющими клипами в стилистике «дорого-богато», отличающимися обилием компьютерной графики и ретуши. Как сообщает официальный сайт режиссера, «Бадоев открыл в украинской визуальной культуре новую страницу». То есть Хворостовский вписался в завидную компанию воротил российского поп-бизнеса — эфиры на «Муз-ТВ» и радио «Дача» ему обеспечены.Клип «Ты и я» является видеозатравкой к премьере первого совместного проекта баритона и поп-композитора — оперного моно-шоу «Дежа Вю», которое должно состояться осенью на сцене Государственного Кремлевского дворца. Ролик, видимо, должен раздразнить воображение зрителя, который ринется в ГКД увидеть «дорогие декорации, уникальные воздушные инсталляции и оригинальное световое решение» (из пресс-релиза), ну и послушать сочиненные Крутым арии на стихи поэтессы Лилии Виноградовой.
В фантазийном клипе «Ты и я» снялись оба участника проекта. Хворостовский исполнил аж две роли: традиционную — торжественный певец в жилетке и, гхм, нетрадиционную — седовласый герой аниме-мультфильма в латексных штанах. Игорю Крутому не досталось альтер эго (или же он отказался от него, чтобы не ставить под сомнение свою бизнес-репутацию), и он весь клип зачем-то потрясает палочкой над гранитным пюпитром, почесывая лицо и стараясь не обращать внимания на происходящее. А происходит в клипе черт знает что, в том смысле, что ничего не понятно, сюжета не прослеживается.
Место действия — мрачно-серое, как рубашка Крутого, пространство с колоннами и лестницами. Кроме Хворостовского и Крутого, в ролике появляется рыжая модель, закутанная в атласную портьеру с воланами, и компания людей с нарисованными на веках глазами, будто бы наряженная Андреем Бартеневым. Может, действующих лиц в клипе и значительно больше, но установить это доподлинно тяжело, поскольку картинка, отутюженная мастерами компьютерного постпродакшн под руководством Бадоева, так и блещет, мерцает, парит и реет — видимо, весь этот «вырвиглаз» символизирует потустороннюю реальность грез, в которые уносят нас мелодия Крутого и голос Хворостовского.
Интригующее действие в клипе начнется со второй минуты. Анимешное альтер эго Хворостовского начнет хлыстом истязать закованную в цепи рыжеволосую девушку. Эта сцена отдаленно напоминает битву серого мага Гэндальфа с демоном преисподней Барлогом во второй части «Властелина колец»: Хворостовский — в роли Барлога, закусывающая губу модель — в роли Гэндальфа. Хотя у Питера Джексона, конечно, снято куда эффектней.
Главная роль (наибольшее количество экранного времени) в ролике досталась огромному шару из неизвестного материала, который угрожающе катится в кадре, играя бликами. Помнится, на заре эпохи компьютерной графики существовала такая программа 3DStudio, которая позволяла любому профану за пару уроков нарисовать катящийся трехмерный шар любой фактуры — самые законченные профаны выбирали гранит, мрамор, золото, платину, а еще они любили делать ролики, в которых их имя было написано пылающим шрифтом. Так вот, клипу Бадоева только что огненной надписи «Крутой + Хворостовский» финальным титром и не хватает. Тогда хотя бы стало понятно, почему это музыкальное произведение называется «Ты и я».
Лучше всего у режиссера Алана Бадоева получился торс Хворостовского, впечатляющий рельефом мышц. Злые языки будут утверждать, что все это достижения компьютерной графики и кубики на животе — ненастоящие. Не зря же латексное альтер эго наряжено в костюм с закрытым горлом (при открытом всем остальном) — это, мол, для того, чтобы проще было приклеивать на монтаже голову Хворостовского к мускулистому тулову модели. На самом деле какая разница! Никому же не приходит в голову задумываться, принадлежит замечательная попа Жанны Фриске в клипах Бадоева ей самой или же это работа компьютерных негров режиссера. Главное — эффектно расставленные акценты; вот они на 28-й секунде.
Остается поздравить Дмитрия Хворостовского с дебютом на музыкальных каналах: он теперь крутой. Жаль, что не первопроходец и лишь догоняет натурального блондина Николая Баскова, который уже прошел стадию эффектных роликов в трехмерном компьютерном антураже и полностью превратился в мультяшного персонажа.
ЭТО БЫЛО СОВСЕМ НЕДАВНО -
Все слишком закономерно, чтобы расценивать произошедшее как частный конфуз выдающегося музыканта
Дмитрий Хворостовский и Валерий Гергиев
Хворостовский «спел» первую из трех обещанных арий Демона: хрипя, сипя и корчась всем телом в безнадежной попытке выдавить из себя хоть одну подобающе звучащую ноту. Ужаснул страшноватой улыбкой исполнителя смертельного номера. Перед кульминационной верхней нотой («И будешь ты царицей ми-и-ра») шумно набрал полную грудь воздуха. Взял верх со скрипом. Опустошенно вздохнул. Ухмыльнулся — уж совсем душераздирающе. Под скомканные овации произнес: «Извините, но петь я больше сегодня не буду». На этом выступление Хворостовского закончилось. Наутро был отменен концерт в Москве на фестивале «Черешневый лес», назначенный на 18 июня.
Случись подобное с любым другим гастролером, о досадном эксцессе легко можно было бы забыть. В смысле — с кем не бывает. Вокалисты вообще тонкие натуры. Оранжерейные растения. А тут еще фирменный невский климат и холодное лето. Можно, конечно, погоревать, что плезир обломался, и пожелать певцу скорейшего, но не более того. На сей раз отмахнуться невозможно. Уж слишком все символично и закономерно, чтобы расценивать произошедшее как частный конфуз выдающегося музыканта.
Хворостовский уже давно обещает взяться за главную русскую мужскую партию, «Бориса Годунова», коронку Федора Шаляпина. Типологически Хворостовский его прямой преемник — в том же смысле, в каком Николай Басков наследует Лемешеву с Козловским, первым и единственным героям советского оперного шоу-бизнеса. В шумном успехе Баскова виноваты прочные традиции мирового вокального entertainment — колоссальная популярность Хворостовского имеет отчетливо выраженную сакральную природу.
Он не звезда, а национальный герой. Его концерты в залах-тысячниках, традиционно завершаемые молитвенной русской народной «Ноченькой», с каждым годом все больше походят на ритуал. Под развесистой микрофонной клюквой никто особенно и не пытается расслышать сам голос: главное, чтобы желающих причаститься вмещалось побольше. Отечественный оперный процесс, лишивший Хворостовского возможности приезжать не на концерты, а на спектакли, и по-прежнему разделяющий Россию и остальной мир информационный вакуум довершили процесс превращения певца в икону.
Но всё это — лишь на одной шестой суши. За границей Буга Хворостовский лишь один из многих фигурантов оперной элиты. Возникнув на горизонте в конце 1980-х, на пике волны перестроечного интереса к русской культуре, он сделал все, чтобы ассимилироваться и стать гражданином мира. Удалось. На лучших западных сценах он поет сегодня исключительно оперную классику. В России его любят главным образом как душеприказчика священного репертуара военных песен.
Рано или поздно эта трагическая саморазорванность должна была где-то сдетонировать. О многом говорил уже выбор программы для нынешних столичных выступлений: мятущийся между небом и землей Демон, мучительно выбирающий между личным счастьем и гражданским долгом Симон Бокканегра. Последние карьерные шаги Хворостовского свидетельствуют об очевидной социальной и художественной дезориентации. Так бывает, когда часто приходится менять далекие часовые (а в случае Хворостовского — еще и ментальные) пояса. Вдобавок ко всему — то ли возрастные, то ли психологические проблемы с голосом. Недавний кроссовер-проект с Игорем Крутым — заведомо провальная, с точки зрения имиджа, попытка сыграть по правилам западной оперы в России. Анне Софи фон Оттер дозволительно перепевать песни ABBA, а Лучано Паваротти — выступать с Фредди Меркьюри. Русской вокальной иконе якшаться с шоу-бизнесом негоже.
Показательно, что срыв наступил на первом серьезном оперном ангажементе Хворостовского в России за долгие годы. Не в компании профессионально полупригодного «Камерного оркестра России» Константина Орбеляна, а с лучшим оркестром и под управлением лучшего дирижера страны. Нужно очень постараться, чтобы забыть ту единственную верхнюю ноту, которую Хворостовский взял в первой арии Демона в минувший понедельник в Мариинке-3. Это был звук лопнувшей струны из чеховского «Вишневого сада», замирающая и печальная квинтэссенция лопнувших надежд.
ВЫ ЛЮБИТЕ МУЗЫКУ? СЛУШАЙТЕ МОИ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОЛЛЕКЦИИ ЗДЕСЬ-
http://community.livejournal.com/musikallife/
