Звуки музыки. "В белой маске старика"

[byddha_krishna1958]

Питер Гэбриэл отправится в тур с симфоническим оркестром

Питер Гэбриэл выпустит альбом "New Blood", в который войдут его известные композиции, перезаписанные при участии симфонического оркестра. Как сообщает Spinner, коллектив музыкантов, с которым работает Гэбриэл, получил название New Blood Orchestra. Исполнитель уже анонсировал тур, в рамках которого он представит подготовленный для альбома материал. Гэбриэл планирует дать 12 концертов в Северной Америке в июне 2011 года.
Ранее на странице Гэбриэла на Facebook уже была опубликована фотография списка, который, по всей видимости, будет являться трек-листом альбома "New Blood". Согласно ему, на диске будут содержаться 12 композиций, в том числе песни из альбомов "So" и "Us". Дата выхода "New Blood" пока не сообщается.
Последней на сегодняшний день студийной работой Гэбриэла является диск "Scratch My Back", вышедший в феврале 2010 года. Пластинка включала 12 каверов на песни Дэвида Боуи, Лу Рида, Radiohead и других исполнителей. В записи этой пластинки также принимал участие оркестр.
http://www.lenta.ru/news/2011/03/31/gabriel/

Питер Гэбриэл родился 13 Февраля 1950 года, в тот же день, что и Стиви Уандер, но, в отличие от последнего, гениальным в подростковом возрасте не считался. Ему нравился негритянский соул в исполнении Отиса Реддинга и Джеймса Брауна, и Питер часто пытался воспроизвести их песни на переменах в картезианской школе в Годейлминге. Со школьными приятелями организовал группу Genesis и с ними же вызрел в драматического исполнителя, мастера вокальной техники и образов, театральной атмосферы, масок, костюмов, текстовых ситуаций и характеров.
В костюме с крыльями нетопыря, в белой маске старика, с головой, превращенной в диковинный цветок или лисью морду, он всегда чаровал идеями, напряжением и вкусом. На выступлении в лондонском театре "Друри Лейн" он изображал висельника, а в Париже поставил перед микрофоном своего двойника-куклу, но ни в одной маске не оставался слишком долго и не переступал порога меры. Анкетное первенство Genesis в 1974-5 годах в категории "живых" выступлений было прежде всего заслугой Гэбриэла.
Его уход в сентябре 1975 года после почти десятилетнего пребывания в Genesis большая часть поклонников не осмыслила даже после разъяснений Питера, как не было понято и прежнее его пожелание аудитории освистывать его на концертах.
"Машина, которую мы поставили своим помощником, чтобы она служила нашим песням, стала нашим хозяином, а успехом, которого добивались, мы оказались замкнуты". Гэбриэл признался, что на публику и диски стал смотреть, как на деньги, а это отдалило его от людей.
И все более поздние высказывания Гэбриэла могли бы послужить иллюстрацией к судьбе многих групп.
"В группу было вложено столько людей и столько денег, что уже стало риском пытаться что-либо изменить".
"У меня появилось ощущение, что я выстроил дом и сдаю его внаем. А для меня гораздо интереснее быть строителем, чем домовладельцем".
"В Genesis все было подогнано к тому, чтобы оставаться так, как есть. Я хотел и потребовал перемен".
Его позиция и отношение к проблеме отразились и в песнях. Кульминационный момент "Salisbury Hill" представляет нам орла в ветряной ночи, летящего над освещенным городом, раздумывающего, к чему пришла его жизнь, оценивающего "те связи, что мог бы разорвать. //Чувствовал себя составной частью той сцены//И аккуратно выпал из той машины.
Напевная энергия "Salisbury Hill", как бы подтекстовая радость освобождения от "механики" помогли этой записи альбомного дебюта "Peter Gabriel" хорошо проявить себя и в качестве сингла. Вообще музыка всего альбома более, чем тексты, обнаруживала сходство с "Lamb Lies Down On Broadway", последней ролью Гэбриэла в Genesis, прежде всего агрессивным настроением, а также зрелой и многозначной образностью. (Ко всему заметим, что на "Агнце" Гэбриэл проявил себя больше, чем на любом другом диске группы).
Альбом "Peter Gabriel" записывался в Торонто с продюсером Бобом Эзрином, который делил успех с Элисом Купером и Лу Ридом. Гэбриэл Эзрином никогда не восхищался, впрочем, как и Эзрин был равнодушен к музыке Genesis.
http://muslib.ru/b9317/Peter+Gabriel/

Питер Гэбриел пел в великой арт-роковой группе Genesis, и вряд ли можно утверждать на сто процентов, что именно Genesis придумали арт-рок. Но с тем, что из всех фронтменов арт-рока Питер Гэбриел был самым ярким, вряд ли кто-то будет спорить. Не факт, кстати, что именно Genesis придумали "театрализацию" рок-н-ролльного шоу, примерно в одно время с ними в этом направлении мыслили Дэвид Боуи и Pink Floyd, но маски и костюмы у Питера Гэбриела были все же лучшие.

 

Видеоклипы Питера Гэбриела не были первыми, которые показало MTV, но его ролики, появившиеся во второй половине 1980-х, прежде всего "Sledgehammer" и "Big Time", стали символом "золотой поры" MTV, которая теперь вызывает исключительно ностальгические эмоции. Это были времена, когда слова "MTV" и "искусство" стояли рядом, а поп-музыка, по выражению Нила Теннанта из Pet Shop Boys, была проводником идей в отличие от сегодняшнего дня, когда она является проводником успеха. Поп-синглы Питера Гэбриела были законченными шедеврами, и вряд ли кто-то из коллег по рок-цеху мог всерьез упрекнуть его в том, что его музыка стала примитивнее или массовее, чем в арт-пору. Интеллектуальной работы, заключенной в альбоме "So" (1986), хватило бы на сотню прогрессив-роковых пластинок, но под песни с "So" плясали на дискотеках.

 

Доподлинно известно, что не Гэбриел придумал термин "world music". Авторство этого словосочетания принадлежит специалисту по музыке этно Роберту И. Брауну, он стал оперировать этим понятием еще в 1960-е. Однако Питер Гэбриел создал эффективную схему донесения музыки разных этносов до массовой аудитории. Многочисленные записанные на его студии "Real World" и выпущенные одноименным лейблом альбомы породили волну небывалого интереса к музыкантам из таких мест, которые не сразу и на карте найдешь. Ни один из этих дисков, конечно, не мог поспорить по продажам с альбомами самого Гэбриела, но после того, как музыкант занялся их пропагандой, отделы ethno в музыкальных магазинах определенно стали больше и заметнее, а ежегодный фестиваль Womad стал собирать толпы меломанов, сравнимые с Гластонбери. Породив бесконечные споры о том, насколько аутентична музыка из какой-нибудь маленькой африканской страны, записанная в стерильных условиях студии в Уитлтшире, Питер Гэбриел, безусловно, придал импульс музыкальному процессу в целом

http://www.kommersant.ru/Doc/1054804 



 

 

Comments

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]

[bydda-krishna.livejournal.com]