Ностальгия по настоящей музыке. "Она поет так, как пели скандинавские богини или скифские идолы"

[byddha_krishna1958]

Американская певица и поэтесса Патриция Ли Смит родилась 30 декабря 1946г.. 
Патти Смит принято называть «крёстной мамой панк-рока», отчасти благодаря её дебютному альбому «Horses», который сыграл существенную роль в образовании этого жанра. 
В 2005 году Смит наградили французским орденом искусств и литературы, а в 2007 её имя было включено в Зал славы рок-н-ролла

Ветеран рока, певица Пати Смит получила самую престижную американскую книжную премию за мемуары Just Kids. Лауреатом американской Национальной книжной премии (National Book Award) в номинации "Документальная проза" стала певица и поэтесса Патти Смит (Patti Smith). Она награждена за книгу воспоминаний Just Kids. В мемуарах Патти Смит описана жизнь нью-йоркской богемы 1960-х и 1970-х. Принимая награду на церемонии, состоявшейся 17 ноября в Нью-Йорке, "крестная мать панк-рока" сказала: "Пусть развиваются технологии, но, пожалуйста, не забывайте о книге. В нашем материальном мире нет ничего красивее". Также Патти Смит вспомнила о тех временах, когда она работала в книжном магазине на Манхэттене и мечтала когда-нибудь тоже написать книгу, которую можно было бы поставить на полку рядом с остальными.

Ее невозможно ни с кем сравнить. Патти Смит - сама по себе начало всех начал.
Это у нее Гребенщиков украл Рок-н-ролл Мертв. Это она играла панк в нью-йоркском клубе CBGB еще тогда, когда панка и в проекте не было. Она может позволить себе не выпускать пластинки по десять лет, чтобы потом второпях записать шедевр и снова уйти на дно. Последний раз она выплывала из забвения лет десять назад года назад с альбомом Gone Again, записанным в память о покойном муже Фреде Смите, гитаристе из гаражной группы MC5. Время лечит. Патти жива и вроде бы полна сил. Рядом по-прежнему Ленни Кей - гитарист и критик, превративший ее когда-то из скромной поэтессы в рок-героиню. Они собираются вместе и играют музыку, которая настолько хорошо спродюсирована, что кажется записанной с первого дубля и без всякой обработки. Вроде бы все просто: элементарные как дважды два гитарные риффы, звук, который можно было бы записать в любом гараже. Но такая простота не всем дана, ее заработать надо. И совершенно непонятно, как можно заслужить то мужественное отчаяние, что сквозит в лучших песнях Патти десятиминутных гимнах Strange Messengers и Gung Ho Это чувство вообще не из этой жизни . Оно осталось там, где Нико и Jefferson Airplane, и там, где доктор Гонзо просит кинуть в ванну магнитофон на "вот этой вот ноте из песни про белого кролика. Но тебя убьет током! А мне плевать, со мной Патти Смит, она поет так, как пели скандинавские богини или скифские идолы". Мудрый Хо Ши Мин смотрит со стены, и новая революция - это просто еще один поворот колеса
http://www.weborama.ru/#/communities/90/478/

Comments

[bydda-krishna.livejournal.com]

Итак, предыстория панк-рока закончилась. 6-го ноября 1975 года началась вторая рок-революция. В этот день в Лондоне в Колледже искусств Святого Мартина состоялось первое публичное выступление ансамбля с вызывающим названием Sex Pistols. Группа исполнила всего пять композиций собственного сочинения, после чего напуганный сотрудник колледжа вырубил электричество. Концерт длился 10 минут. Несмотря на неудачи, о Sex Pistols заговорили. В основном благодаря скандалам, которые сопутствовали появлению музыкантов в любых местах. Их ругали и костили, как никого еще не ругали и не костили в рок-музыке. "Мелоди Мейкер", ведущий английский еженедельник, обрушился на них с разгромной рецензией. Ответственный работник корпорации грамзаписи "WEA" Дейв Ди в интервью дал им такую оценку: "С музыкальной точки зрения это просто немузыкально. В том, что они исполняют, нет дисциплины - поэтому у меня не может проснуться любовь к ним. Я не думаю, что у этого направления есть хоть какое-нибудь будущее". А великий труженик рок-музыки Фил Коллинз небрежно отмахнулся: "Да у них просто нет таланта". Конечно! И даже больше: у них не только не было таланта - они играть-то на музыкальных инструментах умели кое-как. В этом и заключалась идея панк-рока! Они играли свои песни не ради музыки, или развлечения, или денег, а ради таких же, как они сами, уличных мальчишек и девчонок. Они одевались так же, думали так же, действовали (читай: хулиганили) так же. Плоть от плоти - улица (между прочим, так начинали многие рок-борцы: Beatles выходили на сцену с унитазными сиденьями на шее, Who разламывали каждый вечер дорогостоящую аппаратуру. Rolling Stones выгоняли из ресторанов и отелей за внешний вид - они были героями своего поколения. Они одевались так же, как все, были рядом и доступны). Это покорило молодежь. Равенство и братство - наивно и немного романтично, но, возможно, так оно и было. А кто же еще мог стать во главе молодежи, у которой остался лишь один лозунг: "Бороться против всего"? Нон-конформизм рок-н-ролла давно уже был забыт. Рок-ансамбли увязли в тоннах электроинструментов и другой аппаратуры, их опусы в домашних условиях невозможно было воспроизвести, как когда-то песни Beatles или Rolling Stones. Рок-музыканты 70-х из Yes, Genesis, Deep Purple, Led Zeppeling, Pink Floyd превратились в бизнесменов и жили в особняках, разъезжали в лимузинах под охраной телохранителей. У них уже не осталось точек соприкосновения с молодежью, 12-минутные гитарные соло или диско-танцы под фонограмму не имели никакого отношения к уличным пацанам или молодым безработным (Это почувствовали несколько раньше панков так называемые паб-рокеры. В середине 70-х годов в Англии было много паб-рок-групп, главной целью которых было возвращение назад, к истокам рок-н-ролла - Чаку Берри и Литтл Ричарду. Но больших успехов эти группы не добились. Их приглашали выступать в основном в местные пабы типа пивных, а там аудитория была отнюдь не молодая, подвыпившая, желающая лишь спокойно отдохнуть и развлечься - в общем, среда, неподходящая для протестов.