![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
byddha_krishna1958
Американская певица и поэтесса Патриция Ли Смит родилась 30 декабря 1946г..
Патти Смит принято называть «крёстной мамой панк-рока», отчасти благодаря её дебютному альбому «Horses», который сыграл существенную роль в образовании этого жанра.
В 2005 году Смит наградили французским орденом искусств и литературы, а в 2007 её имя было включено в Зал славы рок-н-ролла
Ветеран рока, певица Пати Смит получила самую престижную американскую книжную премию за мемуары Just Kids. Лауреатом американской Национальной книжной премии (National Book Award) в номинации "Документальная проза" стала певица и поэтесса Патти Смит (Patti Smith). Она награждена за книгу воспоминаний Just Kids. В мемуарах Патти Смит описана жизнь нью-йоркской богемы 1960-х и 1970-х. Принимая награду на церемонии, состоявшейся 17 ноября в Нью-Йорке, "крестная мать панк-рока" сказала: "Пусть развиваются технологии, но, пожалуйста, не забывайте о книге. В нашем материальном мире нет ничего красивее". Также Патти Смит вспомнила о тех временах, когда она работала в книжном магазине на Манхэттене и мечтала когда-нибудь тоже написать книгу, которую можно было бы поставить на полку рядом с остальными.
Ее невозможно ни с кем сравнить. Патти Смит - сама по себе начало всех начал.Это у нее Гребенщиков украл Рок-н-ролл Мертв. Это она играла панк в нью-йоркском клубе CBGB еще тогда, когда панка и в проекте не было. Она может позволить себе не выпускать пластинки по десять лет, чтобы потом второпях записать шедевр и снова уйти на дно. Последний раз она выплывала из забвения лет десять назад года назад с альбомом Gone Again, записанным в память о покойном муже Фреде Смите, гитаристе из гаражной группы MC5. Время лечит. Патти жива и вроде бы полна сил. Рядом по-прежнему Ленни Кей - гитарист и критик, превративший ее когда-то из скромной поэтессы в рок-героиню. Они собираются вместе и играют музыку, которая настолько хорошо спродюсирована, что кажется записанной с первого дубля и без всякой обработки. Вроде бы все просто: элементарные как дважды два гитарные риффы, звук, который можно было бы записать в любом гараже. Но такая простота не всем дана, ее заработать надо. И совершенно непонятно, как можно заслужить то мужественное отчаяние, что сквозит в лучших песнях Патти десятиминутных гимнах Strange Messengers и Gung Ho Это чувство вообще не из этой жизни . Оно осталось там, где Нико и Jefferson Airplane, и там, где доктор Гонзо просит кинуть в ванну магнитофон на "вот этой вот ноте из песни про белого кролика. Но тебя убьет током! А мне плевать, со мной Патти Смит, она поет так, как пели скандинавские богини или скифские идолы". Мудрый Хо Ши Мин смотрит со стены, и новая революция - это просто еще один поворот колеса
http://www.weborama.ru/#/communities/90/478/
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2011-02-25 08:16 pm (UTC)Velvet Underground возводили уродство в ранг красоты и были еще более удивительным ансамблем для своего времени. В пору расцвета культуры хиппи и лозунгов типа "непротивления злу насилием", они поднимали в своих произведениях темы, на которые было наложено табу: половые извращения, растущее потребление наркотиков, социальное отчуждение, жестокость общества, полная безысходность и разочарование в будущем среди молодежи. Эти проблемы усиленно обходились всеми, хиппи просто предлагали уйти от них в мир собственных иллюзий. А в музыке и текстах песен Velvet Underground явственно слышалось разрушающее действие современной урбанизированной цивилизации, звучал, что называется, набат.
Stooges олицетворяли собой третью составную часть панк-рока - визуальную. Лидер ансамбля Игги Поп бесился и бесчинствовал на сцене: он мог спокойно снять штаны во время концерта или расцарапать себе грудь до крови, или плюнуть в публику, набрав в рот побольше слюны. Первое выступление Iggy Pop & the Stooges в 1967 году в городе Эрр Арбор (штат Мичиган) описывается американскими критиками таким образом: "Игги извивался всем телом, испуская нечленораздельные вопли, размазывал по голому торсу кровавые куски мяса, делал вид, будто режет себе кожу куском стекла, потом с разбега прыгал в зрительный зал. Все действо совершалось под примитивный и очень громкий рок".
К счастью или к сожалению, не знаю, но в те годы заряд ненависти, выплеснутый в эйфоричную среду полунаркоманов, прошел мимо цели. Большинство слушателей тогда не приняли ни музыки, ни идей MC5, Velvet Underground и Stooges. Мнение было общепризнанным: хуже не бывает. Однако среди американской элиты нашлись-таки немногие, кто по достоинству оценил работы этих групп. Среди них были вполне известные в США личности: например, авангардист, художник поп-арта, кинорежиссер Энди Уорхолл, который на первых порах взял "под свое крылышко" Velvet Underground. Может быть, богемные "мальчики" просто пресытились роскошной и беззаботной жизнью и решили вкусить чего-нибудь эдакого? Вполне вероятно. Но может быть и другое: интеллектуальная богема оказалась в состоянии первой почувствовать обострение застарелого кризиса в развитых странах мира, особенно в США: кризиса морали, человеческих и общественных взаимоотношений, кризиса власти. Волна наркомании, захлестнувшая Америку как результат субкультуры хиппи, осознание полного провала вторжения во Вьетнам, попытки разрядки, которые так и не привели к уменьшению противостояния двух сверхдержав, поскольку Россия по прежнему не желала расстаться с идеей о "мировой революции", жестокий экономический кризис, разразившийся в начале 70-х годов, и, наконец, Уотергейт - вот вехи разочарования молодежи в собственном обществе и в тех кто, им управляет. Факел зажженный "гаражниками" и пронесенный сквозь 60-е в 70-е Игги Попом, подхватывают в 1973/1974 годах вполне интеллигентные молодые люди из Нью-Йорка. Они собираются по вечерам в двух клубах - "CBGB" и "Max's Kansas City". Кумиром этой молодежи становятся новые группы: Television, New York Dolls, Ramones, которые представляются теперь первыми панк-музыкантами второй, настоящей волны панк-рока