byddha_krishna1958

Один из лучших фильмов европейского кино

Три цвета: Синий / Three Colours: Blue / Trois couleurs: Bleu / Trzy kolory: Niebieski (1993)

«Синий» повествует о цене, которую приходится платить за свободу. В какой степени мы действительно свободны?

Героиня – несмотря на трагедию – оказывается в исключительно комфортной ситуации. Ведь Жюли абсолютно свободна. С гибелью мужа и дочки она теряет семью и тем самым – все обязательства. Она прекрасно обеспечена, ничто её не связывает, она ничего никому не должна. Возникает вопрос: действительно ли человек в такой ситуации свободен?

Жюли считает, что да. Поскольку у неё не хватает решимости покончить с собой (а может, такой шаг противоречит её мировоззрению – этого мы никогда не узнаем), она пытается начать новую жизнь, освободиться от прошлого. В таком фильме, казалось бы, должно быть много сцен с посещением кладбища, со старыми фотографиями. Но таких сцен нет. Прошлое Жюли отсутствует – она решает его зачеркнуть. Возвращается оно лишь в музыке. Но оказывается, что от всей прожитой жизни освободиться невозможно – в какой-то момент возникает страх, ощущение одиночества, появляются люди, связанные для Жюли с прошлым. Она начинает понимать, что так жить нельзя".

(Кесьлевский. О себе)

http://cinemotions.blogspot.de/2007/06/three-colours-blue-1993.html

В этом фильме мы используем несколько затемнений. Затемнение означает, что произошло какое-то время. Конец сцены – затемнение – новый план. В фильме четыре таких затемнения, и все они служат для одной цели. Мы хотим в эти четыре момента показать время глазами Жюли. Для нее время стоит на месте. Например, такая сцена: приходит журналистка, здоровается. Первое затемнение. Прежде чем Жюли ответит, проходят две секунды. Между двумя фразами для Жюли проходит вечность. Музыка возвращается к ней, а время останавливается".
(Кесьлевский. О себе)
"Музыка в «Синем» играет огромную роль. В кадре часто появляются ноты. В определенно смысле это вообще фильм о музыке, о ее создании. Некоторые считают Жюли автором музыки, которую мы слышим. В одной из сцен журналистка спрашивает: «Это ведь вы сочиняли музыку за вашего мужа?». Возможно, так оно и есть. И переписчица в какой-то момент замечает: «Разве Жюли только вносила поправки?» Соавтор она или автор? Как бы там ни было, она – автор тех поправок, которые сделали целое более совершенным. В фильме мы без конца «цитируем» фрагменты оратории, а в финале она звучит целиком – монументальная и величественная".
(Кесьлёвский. О себе)

Жюльетт Бинош так рассказывает об этой сцене в разных интервью:

«В начале фильма мне пришлось пораниться, расцарапывая руку о стену в отчаянии после гибели моей семьи. Требовался протез. Я сказала Кесьлевскому: «Я могу это сделать своей рукой», а он посмотрел на меня и вспылил: «Ни в коем случае. Ты играешь в кино не для того, чтобы себя увечить». Он меня удивил: впервые кто-то заботился обо мне во время съемок. Я подумала, что этот человек - из другого мира».

«Когда я пришла к Кесьлевскому на пробы, он объяснил, что героиней фильма "Три цвета: синий" должна стать женщина, душа которой словно умерла, но возрождение ее неизбежно. Просто она сама об этом пока не знает. Мне в тот момент это было очень близко. Лучше съемок в моей жизни не было. Кесьлевский так заботился обо мне, даже не разрешил поцарапать руку по-настоящему, а заказал специальный протез руки. Так ко мне еще никто не относился. Мы снимали по одному дублю каждую сцену, потому что он умел подготовить актера...
Когда я узнала о его смерти, мне самой жить не хотелось».

Это – область личной свободы. Насколько ты свободен от своих чувств? Что такое любовь – свобода или её отсутствие? А культ телевизора? Теоретически телевидение – это свобода: ведь можно смотреть программы всего мира. На практике же оказывается, что тебе необходим как минимум еще и видеомагнитофон. А если что-то выходит из строя, начинаешь искать механика... Отремонтируешь – и злишься на идиотские программы. Одним словом, стремясь к свободе культурного выбора, ты тут же оказываешься жертвой собственного телевизора". (Кесьлевский. О себе)

- В одном из эпизодов фильма Жюли несет коробку, на которой видна четкая надпись "blanco" - по-испански "белый". В следующем кадре мы видим Жюли сзади - на улице она поравнялась с мужчиной в синем, а справа от неё - женщина в красном. Тонкий намек на структуру трилогии - синий, белый, красный, в таком порядке - отражение французского флага.

- Во время одной из сцен в бассейне - в синюю воду запрыгивают дети в белых и красных купальных костюмах. Еще один отзвук цветовой гаммы трилогии.

- Для показа по европейскому телевидению были вырезаны сцены, где Жюли приносит кота, чтобы тот съел мышат.

- Первоначально предполагалось, что в сцене, где Жюли царапает руку о каменную стену, актриса наденет протез. Но на крупном плане это было бы слишком заметно. Жюльетт Бинош, понимая важность сцены, на самом деле до крови оцарапала руку, проведя ею вдоль каменной стены.