byddha_krishna1958

Оригинал взят у

mary_eglantineв Трилогия опер Моцарта-да Понте: Дон Жуан/Don Giovanni

Небольшое введение в историю трилогии
Свадьба Фигаро/Nozze di Figaro

Дон Жуан\Don Giovanni
dramma giocoso
Премьера состоялась в октябре 1787 (на сцене Сословного театра в Праге, где впоследствии снимали оперные сцены «Амадея»).

Опера "Дон Жуан" появилась на волне пражского успеха "Свадьбы Фигаро" и впервые была поставлена именно в Праге. Позже премьера состоялась в Вене, но с несколькими изменениями: одна из арий дона Оттавио была заменена более простой в техническом отношении и удобной для венского исполнителя роли, во втором акте появился сугубо комический дуэт Церлины и Лепорелло, но самым существенным изменением, которое несколько смещало акцент оперы, был финал. В пражской постановке за гибелью дона Жуана следовал секстет, в котором все герои рассказывали о том, как они собираются жить после всего, что случилось, и планы более-менее оптимистичные, все собираются жить тихой и мирной жизнью. Уже одно это меняет точку зрения на весь сюжет: зло наказано, но люди, которые, в общем-то, случайно оказались вовлечены в стремительное движение дона Жуана по жизненному пути, сделали из этой истории какие-то выводы и дальше собираются жить тихой и мирной жизнью, чтобы забыть обо всем, что случилось.

Кроме того, все некоторые второстепенные персонажи могут быть показаны совершенно по-разному и романтическая трактовка далеко не единственная. Всё это лежит в сугубо актерской, игровой составляющей этой оперы, но, тем не менее, добавляет много красок при просмотре собственно спектакля. Например, донна Эльвира, всеми силами мешающая дону Жуану соблазнять очередных барышень, в одной постановке может быть обычной вздорной женщиной, которая гоняется за своим соблазнителем и кричит о его поступках на всех перекрестках, а в другой — мстительницей, появление которой становится для дона Жуана началом конца. А Дон Оттавио, жених донны Анны, с которого она берёт клятву отомстить за убийство её отца, может быть благородным рыцарем или просто слабовольным человеком, которого ведет за собой одержимая местью женщина…

Но главное выразительное средство в опере — это, всё-таки музыка. Благодаря "Амадею", все в общих чертах знают сцену появления Командора и «мотив судьбы», но начинается опера совсем в другом ключе: мажорная часть увертюры плавно переходит в первую сцену, в начале которой Лепорелло комично жалуется на нелегкую жизнь слуги дона Жуана. Вдруг появляется дон Жуан, он спасается бегством, потому что проник в дом донны Анны, притворившись другим, а теперь обман раскрыт, но дону Жуану всё-таки удается скрыть свое лицо. На шум прибегает отец донны Анны, начинается поединок…. В финале этой сцены действие, начавшееся так бурно, внезапно замирает и звучит небольшое трио, в котором собрано любимое многоголосие Моцарта: Командор понимает, что он умирает и прощается с жизнью, дон Жуан рад: он победил и, в конце концов, старик сам напросился, Лепорелло, как всегда, переживает о собственной шкуре, которую дон Жуан постоянно подвергает опасности — у каждого свои мысли, эмоции, но всё это сливается в одну гармоничную мелодию.