Фильм «Любовь — это дьявол» можно посчитать творением, созданным как будто специально для любителей эстетского кино о вечно страдающих и глубоко испорченных гениях. В данном случае — это рассказ о бурной жизни и безумных страстях, испытываемых уже на шестом десятке лет знаменитым британским художником Фрэнсисом Бэконом (а прожил он ещё двадцать лет), который был гомосексуально ориентирован и даже предпочитал роль мазохиста в отношениях с доминирующим над ним Джорджем Дайером, тем молодым и циничным парнем из рабочей среды, кто однажды вторгся в дом Бэкона с целью ограбления.
Актёрская работа опытного мастера Дерека Джекоби, который привык в британском театре к шекспировскому репертуару, рождается словно вопреки всё-таки невнятно прописанному сценарию (вот и подзаголовок этой ленты гласит: «Набросок к портрету Фрэнсиса Бэкона») и довольно хаотической по стилю режиссуре дебютанта Джона Мейбёри, к тому же не избавившегося от подражания своему учителю Дереку Джармену. Зато становится более понятно для непосвящённых, почему Бернардо Бертолуччи использовал в заставке собственной прославленной ленты «Последнее танго в Париже» именно картины Бэкона, который как раз безжалостно обнажал «дьявольскую природу любви».
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
timeasmymeasure
no subject
Date: 2010-05-17 02:17 pm (UTC)Актёрская работа опытного мастера Дерека Джекоби, который привык в британском театре к шекспировскому репертуару, рождается словно вопреки всё-таки невнятно прописанному сценарию (вот и подзаголовок этой ленты гласит: «Набросок к портрету Фрэнсиса Бэкона») и довольно хаотической по стилю режиссуре дебютанта Джона Мейбёри, к тому же не избавившегося от подражания своему учителю Дереку Джармену. Зато становится более понятно для непосвящённых, почему Бернардо Бертолуччи использовал в заставке собственной прославленной ленты «Последнее танго в Париже» именно картины Бэкона, который как раз безжалостно обнажал «дьявольскую природу любви».