![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
byddha_krishna1958) wrote2011-03-25 01:00 am
Ностальгия по настоящей музыке. "Шли двое рощей хладной"
Секстет «Просветленная ночь», написанный в 1899 году по поэме Рихарда Демеля «Женщина и мир», явно продолжает линию позднего романтизма. В литературном первоисточнике Секстета содержатся типичные сюжеты романтической эпохи: женщина и мужчина; лунная ночь; восторг перед красотой природы. Интересна композиция Секстета. Формально композитор пишет сонатное Allegro. Но при этом детально следует за содержанием текста, допуская порой весьма значительные отступления от схемы. Такая же внутренняя схематичность проявится позже у Шенберга и в его додекафонных композициях. Рихард Демель писал Шёнбергу, что, слушая «Просветленную ночь» в концерте, он пытался следить за мотивами своего текста, но вскоре забыл об этом, будучи очарованным музыкой.
Истоки музыки Шёнберга – в позднеромантическом искусстве Р.Вагнера, А.Брукнера, Р.Штрауса и Г.Малера. Подобные влияния столь очевидны, что критики часто не обращают внимания на три других важных качества стиля Шёнберга, которые противоположны романтической традиции. Во-первых, поздние романтики развивали свои музыкальные мысли в плотной, насыщенной гармонической ткани, в то время как Шёнберг, за исключением нескольких ранних сочинений (например, Песен Гурре, Gurrelieder, для солистов, трех хоров и оркестра, 1910–1911), предпочитал лаконичное изложение идеи, без излишних ее повторений, и ясную, насквозь прослушивающуюся фактуру. Во-вторых, Шёнберг обладал позитивным складом мышления, и потому даже наиболее романтические его сочинения (такие, как ранний секстет Просветленная ночь, Verklarte Nacht, ор. 4) отличаются логичностью развития и структурной четкостью. В-третьих, для полифонической техники Шёнберга характерны уверенность и виртуозность, сближающие его не с упомянутыми выше романтиками, а скорее с И.Брамсом.
http://intoclassics.net/news/2008-12-09-2244
Секстет «Просветленная ночь», написанный в 1899 году по поэме Рихарда Демеля «Женщина и мир», явно продолжает линию позднего романтизма. В литературном первоисточнике Секстета содержатся типичные сюжеты романтической эпохи: женщина и мужчина; лунная ночь; восторг перед красотой природы. Интересна композиция Секстета. Формально композитор пишет сонатное Allegro. Но при этом детально следует за содержанием текста, допуская порой весьма значительные отступления от схемы. Такая же внутренняя схематичность проявится позже у Шенберга и в его додекафонных композициях. Рихард Демель писал Шёнбергу, что, слушая «Просветленную ночь» в концерте, он пытался следить за мотивами своего текста, но вскоре забыл об этом, будучи очарованным музыкой
Демель, Рихард
(1863-1920)
18 ноября 1863 года в семье лесника родился Рихард Демель – поэт из Германии, чье наследие сегодня изучают не только в его стране, но и по всему миру.
С малых лет обучение для Рихарда Демеля становилось тяжелым испытанием. Так, конфликт с учителями привел к тому, чтобы Рихард покинул гимназию, в которой обучался. Свою учебы он уже продолжил не в Берлине, а в городе Данциге.
Впрочем, на этом испытания Рихарда в области получения знаний были исчерпаны – он с удовольствием изучал естественные науки, философию, экономику. Спустя несколько месяцев Рихард блестяще защищает дипломную работу по страхованию и начинает свою карьеру в небольшой, но перспективной должности – секретаря в крупном страховом агентстве. Впрочем, Рихард не стал ограничивать свою жизнь лишь знаниями, полученными в гимназии – с давних пор его любовь к стихотворению только лишь усиливалась. За время работы в должности секретаря Рихарду Демелю удается выпустить целых два собственных сборника стихов – после второго он увольняется из страхового агентства и посвящает свою жизнь литературному творчеству. Спустя несколько месяцев Рихард Демель все плотнее сближается с берлинскими натуралистами, и в 1894 году ему удается основать даже свой журнал, который получил название «Пан». Его следующий сборник стихов, который назывался «Женщина и мир», вызывает общественный резонанс – автора критикуют, обвиняют в богохульстве, непристойности, и призывают издателей сжечь весь тираж книг.
В следующие годы Демель активно встает на защиту политики Кайзера, а после того, как в стране объявляют начало первой мировой войны, уходит на фронт добровольцем. В 1916 году Рихард получает тяжелейшее ранение, и в результате него, проболев ещё 4 года, в 1620 умирает. Несмотря на столь трагический конец своей жизни, в душе многих своих читателей Рихард Демель навеки остался как один из виднейших немецких поэтов и писателей.
no subject
Главные открытия Шёнберга - атональность и додекафония - не утратили своего значения до наших дней. Первая столь быстро распространилась и начала считаться чем-то само собой разумеющимся, что имя её "изобретателя" даже начали забывать. Один из крупнейших итальянских композиторов того времени Альфредо Казелла напоминал уже в 1921 году: "Достоверно известно, что атональшость создавалась одним-единственным композитором - Арнольдом Шёнбергом, а не группой их. <...> И начиная с того времени, уже оставшимся в далёком прошлом, этот человек неустанно шёл по той же дороге, героически борясь с непониманием современников и даже с материальными лишениями."
Ещё большее влияние на музыкальное искусство оказал созданный Шёнбергом "метод сочинения с 12-ю тонами" или, как позже его стали называть, додекафония. Суть его излагалась, наверное, во всех статьях, посвящённых Шёнбергу. Хотя при жизни композитора додекафония была предметом самых яростных нападок, впоследствии она распространилась очень широко. Даже самый яростный противник композитора, его полный антипод Игорь Стравинский, после смерти Шёнберга обратился в додекафонную "веру".
Додекафония оказала влияние и на композиторов-"шестидесятников" бывшего Советского Союза. Так, своеобразно развивал додекафонию - скорей, впрочем, её французский вариант, в духе Булеза - Эдисон Денисов. Как додекафонист начинал и Арво Пярт, в конце концов создавший оригинальную систему "Tintinnabuli", являющуюся по сути вариантом додекафонии, в которой он сочиняет до сих пор.
Шёнберг был прародителем и компьютерной музыки, возникшей из желания упорядочить форму произведения подобно тому, как Шёнберг упорядочил его высотный ряд. Компьютер первоначально был только электронно-вычислительной машиной (ЭВМ), и первые компьютерные произведения, например Янниса Ксенакиса, были созданы на математической основе. Но вскоре эта математическая основа оторвалась от своего компьютерного происхождения и стала самостоятельной; в такой технике сочиняет, например, София Губайдулина
no subject