Крупный план. "Облачный атлас"

[byddha_krishna1958]

Оригинал взят уvalery_kichinв В Москве состоялась премьера "Облачного атласа"

В четверг вечером, слегка припозднившись, в Москве прошла премьера трехчасового фильма "Облачный атлас", который Лана и Энди Вачовски в содружестве с немецким режиссером Томом Тыквером сняли по роману Дэвида Митчелла.

Представить картину в мультиплекс "Октябрь" приехали все три режиссера, продюсеры картины Стефан Арндт и Алекс Боден, южнокорейская актриса Дуна Бэй, американские звезды Халли Берри и Хьюго Уивинг. Группу представил Александр Роднянский, выступивший одним из сопродюсеров блокбастера. Он сказал, что "Облачный атлас" - возможно, один из самых заметных фильмов в истории кинематографа. В этом, как выяснилось в ходе просмотра, много правды.

Энди Вачовский приветствовал переполненный зал: "Хелло, Москва!" - и извинился за то, что публике пришлось подождать: "Мы три дня провели в пробке!". Лана Вачовски начала свою экзальтированную речь по-русски: "Я люблю Москву", но выяснилось, что это, собственно, все русские слова, которые она успела выучить. "Мы горды этим фильмом, - призналась Лана Вачовски уже по-английски. - Я очень надеюсь, что вам он понравится".

Том Тыквер пообещал снова посмотреть свою картину вместе со зрителем: "Мне интересно узнать, как фильм будет звучать на русском языке!".

Первые впечатления

"Облачный атлас" предъявляет публике очень непростое, но захватывающее зрелище. Примерно час ты привыкаешь к необычным условиям игры, остальные два часа от экрана уже невозможно оторваться. Шесть новелл, составлявших роман Митчелла, объединены идеей детерминированности - взаимозависимости и взаимообусловленности всего сущего. Эта идея занимала многие умы, от Рэя Бредбери до Алехандро Гонсалеса Иньярриту, создателя фильма "Вавилон", о котором вспоминаешь уже с первых кадров картины Вачовски и Тыквера. "Облачный атлас" - примерно такой же бобслей связанных незримыми нитями событий, но теперь они разделены не только пространством, но и временем: действие перебрасывается из Кембриджа 1938 года в Сан-Франциско 1973-го, Лондон 2012-го, в Сеул, который к 2144 году уже поглощен океаном и построен заново под названием Нео-Сеул, а также в неопознанную пост-апокалиптическую эпоху, обозначенную как "через 106 зим после Крушения". Между прошлым и будущим в фильме даже не миг и не волшебный "пролет" - а просто монтажный стык: времена, эпохи и даже планеты могут меняться с каждым новым кадром - и становятся единством. Это фильм, рассчитанный на компьютерные мозги, способные держать в памяти и обрабатывать огромное количество информации, и он более всего напоминает Windows, когда на мониторе открыты сразу шесть окон, и в каждом происходит свое действие, и все их нужно отслеживать и анализировать одновременно.

Удивительно и то, что шесть туго сплетенных новелл, которые существуют как бы в единстве, на самом деле ухитряются существовать в разных жанрах: футуристический фэнтези сменяется романтическим приключением в духе капитана Блада, очень смешной современной бытовой комедией, вестерноватыми нравами салунов, страшной сказкой с наивно пугающим дьяволом и вполне реалистическим расследованием, которое ведет современная журналистка из Сан-Франциско. В фильме свободно бродят тени Солженицына и Кастанеды, темы борьбы за освобождение негров от рабства, мотивы однополой, но до гроба, любви, прав человека и жутковатых социальных антиутопий в духе "Метрополиса" Ланга. Звездный состав фильма поражает совершенно цирковым парадом волшебных превращений-перевоплощений: каждый актер играет по шесть-семь ролей, меняя не только грим и характер, но и пол своих персонажей, причем так, что на финальных титрах, наглядно раскрывающих все тайны перевоплощений, зал заходится от восторга.

Но и этого мало.

Удивительность фильма в том, что он оригинальнейшим образом продолжает новейшую тенденцию перетекания кино в своего рода "кинематографическую музыку" (вспомним поразительный опыт Терренса Малика в "Древе жизни"). "Облачный атлас" - уж точно своего рода киносимфония, где сюжетные линии существуют наподобие музыкальных тем, да и действие развивается по музыкальным законам - в каждой части есть свой ритмический рисунок, а весь фильм скреплен единым сюжетным ходом: один из героев, талантливый музыкант, пишет секстет (вспомним еще раз, что "новелл" в фильме шесть) под названием "Облачный атлас", причем важная, самая содержательная часть музыки к фильму написана одним из авторов идеи режиссером Томом Тыквером.

До просмотра фильма удивлял этот странный творческий союз создателей суперфантастической "Матрицы" и автора суперреалистической картины "Беги, Лола, беги". После просмотра удивляешься своему удивлению: Вачовски отвечают за фантастические и сказочные слои картины, Тыквер - за реалистические и бытовые. Вот и все. Они сошлись, вода и камень, лед и пламень, результат ошеломителен.

Есть в фильме недостатки? Понятия не имею: это опять совершенно новый тип кино, законы которого не изучены и устанавливаются авторами совершенно интуитивно - по вдохновению, которое имеет результат крайне дерзкий. Через фильм продираешься не без труда: глыба свершившегося перед нами за эти три часа велика и разнородна, наряду с прозрачно ясными, изящно сработанными эпизодами нам предъявлено множество загадок и переплетений, распутать которые, возможно, не смогут сами создатели этого действа. Чтобы вынырнуть из этой груды, этой лавины образов и сюжетных линий, чтобы перевести дух и попытаться все фабульные извивы рационально объяснить, картину надо пересматривать, и, возможно, не раз.

А можно и не пересматривать, и не объяснять, оставить все как есть - потому что главные идеи, волновавшие авторов, нам преподнесут на блюдечке открытым текстом. Эти идеи так не новы, вторичны и в словесном изложении наивны, что фильм иногда начинает напоминать назидательную сказку. Но она будет ворочаться в памяти, и это тоже небесполезно: даже для прописных истин повторение - мать учения.

Да, конечно, это эксперимент. Какой-то особенно отвязный и безоглядный эксперимент в области нарратива, поиск новых способов общения с материалом и зрителем. При том, что идеи, лежащие в основе картины, хоть и поданы в некоем философическом обличье, относятся к простейшим, общедоступным, граничат с мистикой и верой в потустороннее. Но это эксперимент, увлекающий своей бурной талантливостью и наивно горделивым "все могу!" - качеством, свойственным скорее прекрасному детству кинематографа. Это как если бы Мельес с тем же Лангом вдруг вооружились цифровой камерой с Dolby Surround: возвращение к истокам и одновременно прорыв в неизвестное.

"Облачный атлас" пополнил уже довольно тесные ряды главных претендентов на "Оскара". Отличных фильмов так много, что академикам не позавидуешь: выбор будет трудным как никогда.